EDITH STAUBER

Alenka Maly zeigt Campingsituationen und reflektiert dabei persönliche und allgemeine Hoffnungen und Tragödien.

Sie stellt sich Fragen wie:

Ist früher oder später alles mehr oder weniger wieder egal? Nützen sich die Bilder von Katastrophen ab? Ist das Mittelmeer nach wie vor eher Sehnsuchtsort als Massengrab? Wird der Schmerz beim Anhören des Songs, der im Bewusstsein des nahenden Todes des Vaters von ihm selbst gespielt und von der Tochter gefilmt wird mit der Zeit erträglicher? Die Wäsche, ist das unsere oder die von jemandem ganz anderen? War das Glück eh immer da oder sowieso nie?
Camping dient ihr als Symbol des vorübergehenden Verweilens in einem Zustand, bei einer Hoffnung, bei heftigem Schmerz, bei großer Aufruhr.

Früher war alles anders
Video/ Loop

Im Video sieht man einen Schriftzug in den Sand gezeichnet. Das Meer hat ihn zum Teil schon wieder weggespült: „Früher war alles anders“. Das Meer wird vor- und zurückgespielt. Übrig bleibt die Frage, ob sich angesichts der Ewigkeit tatsächlich etwas in der Sehnsucht der Menschen, in ihrer Betrachtung, in ihren Ressentiments verändert hat.

Tischtuch

Bearbeitete private Fotos auf Tafeln 30x40

1971 war das Tischtuch zum ersten Mal in Jugoslawien. Erst in der Rückschau fällt auf, dass es seit fast 50 Jahren still immer wieder den Ausbruch der Familie aus dem Alltag begleitet hat. In der Ausstellung wird es zum Hauptakteur. Der 14 tägige Campingurlaub war wie ein Licht am Ende des Tunnels
innerhalb eines Arbeitsjahres, auf den schon ab September wieder gespart wurde- vor und zurück. Auch später, als der Urlaub am Meer an Dringlichkeit verloren hat, war es dabei.
Die Tischtuchfotografien werden in der Ausstellung durch den Song „Wartesaal“ von Gust Maly aus den 70er Jahren näher erschlossen.
Das Tischtuch steht auf einer Seite symbolisch für das Scheitern des Wunsches nach größerer Veränderung und ist diametral eine tröstliche Konstante, die den Tragödien und Verirrungen innerhalb eines Menschenlebens durch Beständigkeit trotzt.

Hemd und Rock
Bearbeitete Pressefotos von Flüchtlingscamps auf Tafeln 30x30

Der Ortswechsel und das Leben im Zelt entspringt hier einer existentielleren Not. Die kathartische Wirkung auf das eigene Leben beim Blick auf einen Ozean lässt sich an den Küsten des Mittelmeeres nur mehr unter erheblicher Verdrängungsleistung evozieren. In den Bildern vom Weiterleben unter unfreiwillig gewählten Umständen ist die Wäsche der Flüchtenden herausgearbeitet, Kleidung als das was dem Menschen physisch am Nächsten ist, als etwas, das als Notwendigkeit allgemein bekannt ist, als Stoff der den Filter des Unbegreiflichen ausblendet.

Etch a Sketch

3 Fotos auf Tafeln 80x60

Auf der „Zaubertafel“, die in den 70er Jahren ein beliebtes Spielzeug war, konnte man nichts Neues zeichnen, ohne das zuvor Gezeichnete durch Schütteln zu löschen. Man musste also vorher abschließen mit dem was vorher war, oder man blieb traurig über dem Gelöschten zurück, oder man hat nie wieder etwas Neues geschrieben oder gezeichnet. Die erlösende und zugleich bittere Erkenntnis für das ganze Leben daraus ist:

FRUEHER ODER SPAETER IST IMMER ALLES MEHR ODER WENIGER WIEDER WURST

Je nach Blickwinkel ist der Satz sachliche Feststellung, Trost oder Anklage. Wenn man den Satz so liest, dass im Privaten großer Schmerz, zum Beispiel Trauer, mit der Zeit leichter wird, ist er tröstlich. Liest man ihn in einem politischen Zusammenhang klagt er an. Der Satz bleibt auf der „Zaubertafel“ nur eine begrenzte Zeit. Er kann auf ihr nur fertiggeschrieben werden, wenn die vorherigen Satzteile gelöscht werden. So ist er schon während des Schreibens in der Schwebe. Die Wörter Früher oder später und mehr oder weniger bringen den Satz in eine zusätzliche Unsicherheit. Lediglich das Foto hält den kurzen Moment seiner Existenz fest.